UNA MIRADA AL CORAZÓN
War Horse
Lo más complicado, en casos como éste, es escribir sobre
películas que no esperan a abandonar la cartelera para ser un clásico.
No lo es por la épica, ni por la maravilla de su estructura narrativa,
episódica. Tampoco por la brillante realización, al estilo de los viejos
maestros, sin trampa ni cartón digital; o por las continuas referencias
a la memoria cinéfila, con un epílogo tan quemado al atardecer como lo
estuvo Scarlett O'Hara hace 37 años. Sencillamente el celuloide vuelve a
impregnarse, de una manera tan solemne como difícil de explicar, de la
magia del que quizá sea el mejor narrador de historias que haya
alumbrado el séptimo arte.
Spielberg es Spielberg por superar la barrera que
atormentó a Hitchcock, incapaz de rodar con niños y animales. Para el
caso la destreza se acerca al escándalo cuando los ojos del caballo se
convierten, gracias a la mirada sabia de la cámara, en los más
dramáticos del filme. Spielberg es Spielberg también por su plasticidad.
La misma que le permite retratar el salvajismo de una guerra en 'Salvar
al soldado Ryan' y ocultarlo aquí tras un velo de majestuosos planos y
recursos narrativos donde incluso las aspas de un molino viejo pueden
limpiar el dolor de una muerte injusta.
El cineasta camina por la fina línea que separa los
lenguajes artísticos. Se nutre de la literatura de la obra que adapta,
incluso de la estructura teatral que tanto éxito lleva cosechado en los
escenarios de Londres. Y así teje con buen tono secuencias que narran
con tempo escénico cómo la humanidad despertada por un animal herido en
el campo de batalla puede detener la guerra misma.
Pero sobre todo, Spielberg es Spielberg cuando vuelve a
acariciar las entrañas. Porque es capaz de desnudar lo bueno y lo malo
del corazón humano; y él también abre las puertas del suyo al mostrar la
tormentosa relación de un padre y un hijo, la misma que aún parece
dolerle a él bien adentro.
José Carlos Rojo
http://www.eldiariomontanes.es/v/20120226/cultura/cine/mirada-corazon-20120226.html
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